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今年，上海國(guó)際電影節(jié)的亞洲新人單元滿20周年了。

2004年，上海國(guó)際電影節(jié)在金爵獎(jiǎng)評(píng)選之外，增設(shè)亞洲新人單元，第一屆的評(píng)委是黃蜀芹、佐藤忠男和大衛(wèi)·波德維爾，這個(gè)評(píng)委陣容涵蓋了電影導(dǎo)演、電影史學(xué)家和電影理論家。自創(chuàng)立伊始，該單元的選片和評(píng)獎(jiǎng)意在發(fā)掘敢于突破現(xiàn)有電影語(yǔ)言的新生代創(chuàng)作者，注重視聽呈現(xiàn)的藝術(shù)性和創(chuàng)新性，拓寬電影表達(dá)的邊界。

作家朱文執(zhí)導(dǎo)的《云的南方》入圍首屆上海國(guó)際電影節(jié)亞新單元，獲得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，20年彈指一揮，他回憶當(dāng)年得獎(jiǎng)的經(jīng)過，笑說：“并不是我找到了上海國(guó)際電影節(jié)，而是亞新單元找到了我?！鄙虾?guó)際電影節(jié)亞新單元如同孜孜不倦奔忙于亞洲電影領(lǐng)域的田野工作者，持續(xù)尋找新生力量和創(chuàng)新思維，見證初出茅廬的新導(dǎo)演、新演員成長(zhǎng)為亞洲電影的中堅(jiān)力量，推動(dòng)電影行業(yè)求新求變。曾獲得戛納影展金棕櫚獎(jiǎng)的泰國(guó)導(dǎo)演阿彼察邦談起他在2007年擔(dān)任亞新單元評(píng)委時(shí)，他這樣概括：“我不認(rèn)為這是計(jì)較輸贏的競(jìng)技場(chǎng)，它是屬于夢(mèng)想和年輕能量的舞臺(tái)。”

讓中國(guó)新導(dǎo)演被世界看見

回顧亞新單元20年的選片和評(píng)獎(jiǎng)傾向，它的前瞻性是顯而易見的。

2005年，寧浩導(dǎo)演的《綠草地》入圍，這部以蒙古族兒童為主角的草原題材影片雖然沒有得獎(jiǎng)，但在場(chǎng)外被觀眾票選為“最受大學(xué)生喜愛的影片”。影片大量使用廣角鏡頭拍攝內(nèi)蒙古廣袤的草原，即便在這樣一部抒情的詩(shī)化電影中，寧浩已然彰顯出他的長(zhǎng)處是用利落且準(zhǔn)確的情境表達(dá)角色鮮活的個(gè)性。第二年，寧浩轉(zhuǎn)向商業(yè)類型片，拍出他的代表作《瘋狂的石頭》，從此成為中國(guó)電影行業(yè)最賣座的導(dǎo)演之一。

2006年，曹保平導(dǎo)演的第一部長(zhǎng)片《光榮的憤怒》獲亞新單元評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)，他從此從電視劇導(dǎo)演轉(zhuǎn)向電影制作，之后在2015年以《烈日灼心》入圍上海國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元，獲最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。他的其余作品——《李米的猜想》《狗十三》《追兇者也》《涉過憤怒的?！贰荚雵ㄖ袊?guó)電影金雞獎(jiǎng)、百花獎(jiǎng)在內(nèi)的重要獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)選，并且他的每部影片公映時(shí)都能在社交網(wǎng)絡(luò)上引發(fā)現(xiàn)象級(jí)的議題討論。

《靜靜的嘛呢石》。

同樣在2006年，藏族作家萬瑪才旦拍出了他的第一部長(zhǎng)片《靜靜的嘛呢石》，獲亞新單元最佳導(dǎo)演。這部圍繞著青海小喇嘛日常生活的電影，開啟了“藏地電影新浪潮”，藏族導(dǎo)演和藏語(yǔ)電影通過上海國(guó)際電影節(jié)的平臺(tái)，被世界所看見。萬瑪才旦的第二部長(zhǎng)片《尋找智美更登》，以藏劇戲班演出傳統(tǒng)戲《智美更登》為切入點(diǎn)，探討藏地文化所面臨的傳統(tǒng)與現(xiàn)代之惑，這部影片入圍2009年上海國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元，獲得僅次于金爵獎(jiǎng)的評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)。萬瑪才旦之后，另一位來自青海的導(dǎo)演松太加從亞新單元脫穎而出，他的兩部電影《太陽(yáng)總在左邊》和《河》分別在2011年和2015年入圍，2018年，他的第三部長(zhǎng)片《阿拉姜色》獲得這年上海國(guó)際電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)。亞新單元先后“發(fā)現(xiàn)”了萬瑪才旦和松太加，持續(xù)地發(fā)掘并扶持藏語(yǔ)電影，這激勵(lì)了“八零后”“九零后”的眾多藏族年輕人投身于電影行業(yè)，成為中國(guó)電影行業(yè)里的一個(gè)特殊的創(chuàng)作群體，他們的表達(dá)豐富著這個(gè)時(shí)代的中國(guó)故事。

《河》。

不斷擴(kuò)充亞洲電影的拼圖

亞新單元不僅是中國(guó)新導(dǎo)演的培養(yǎng)皿，一些如今聲名鼎盛的東亞電影人，也曾從亞新單元起步。2005年的入圍影片中，有新海誠(chéng)的《云之彼端，約定的地方》，這是他的第一部動(dòng)畫長(zhǎng)片，十幾年后，新海誠(chéng)成了日本動(dòng)漫的頂梁柱，他最近的一部《鈴芽之旅》入圍2022年柏林影展主競(jìng)賽單元，又被提名金球獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片。2015年，安藤桃子和安藤櫻姐妹搭檔的《0.5毫米》入圍，最終，安藤桃子獲得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，在這部關(guān)注福利院老人遭遇的略顯沉重的電影里，姐姐安藤桃子通過攝影機(jī)鏡頭捕捉到妹妹安藤櫻獨(dú)特的表演氣質(zhì)，她既有春天熱烈甘甜的年輕氣息，又有春日大地的地母的力量。安藤櫻在這部電影里看清了她的表演方向，之后飛快成為亞洲最好的女演員之一，她在《小偷家族》和《怪物》兩部電影里的表演在戛納影展大放異彩，是枝裕和導(dǎo)演評(píng)價(jià)“她的表演像新鮮空氣般清澈”。

《0.5毫米》。

亞新單元所具有的先見之明的前瞻性，來自于不拘一格選片的包容度，就像朱文的總結(jié)：亞新，關(guān)鍵是“新”字，要讓眾人對(duì)電影產(chǎn)生陌生化的體驗(yàn)。

在泛亞洲的范圍，亞新單元很早把視線投向被歐洲影展忽略的南亞和東南亞地區(qū)，在越南、老撾、尼泊爾、柬埔寨、馬來西亞、印度尼西亞、菲律賓、斯里蘭卡、孟加拉國(guó)這些電影工業(yè)欠發(fā)達(dá)的地區(qū)，尋找沒有受過北美或歐洲學(xué)院派規(guī)訓(xùn)的新導(dǎo)演。雖然大部分作品在技術(shù)層面難免是稚拙的，但亞新所堅(jiān)持的信念是從莽撞的、不夠成熟的作品中發(fā)現(xiàn)新鮮的經(jīng)驗(yàn)，拓寬電影現(xiàn)有的視野，并且借由上海國(guó)際電影節(jié)的展映，讓影像所承載的信息流動(dòng)起來。2020年以后，亞新選片的視線擴(kuò)展到中亞腹地，吉爾吉斯斯坦、哈薩克斯坦、烏茲別克斯坦這些長(zhǎng)久在電影版圖上處于邊緣之地的國(guó)家，也有新導(dǎo)演用電影表達(dá)著對(duì)生活的感知和對(duì)世界的想象。

亞新單元20年的堅(jiān)持，它的成就不限于“預(yù)見”了一批優(yōu)秀的電影人，更重要的在于，它不斷擴(kuò)充且豐富著亞洲電影的拼圖。電影的節(jié)展不是有且只能有杰作，正如阿彼察邦的感言，這并不是只允許贏家大放異彩的擂臺(tái)，它是從一種文化探看別的文化的窗口，從一個(gè)世界通向更多世界的橋梁。亞新所追求的，是讓電影成為不設(shè)限的加法，是多樣化的求和。

亞新20年星光看點(diǎn)

《云的南方》。

《云的南方》

2004年最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)

朱文是上世紀(jì)末的斜杠知識(shí)分子，寫先鋒小說成名，執(zhí)筆電影劇本《巫山云雨》，拍的第一部長(zhǎng)片《海鮮》在威尼斯影展當(dāng)代電影單元獲評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng)?！对频哪戏健肥撬牡诙块L(zhǎng)片，李雪健扮演的退休工人在妻子離世后，從北方小城只身來到云南，試圖對(duì)年輕時(shí)錯(cuò)過的選擇和他大半生的遺憾作一番交代。朱文在父輩們的故事里，思考“人能不能擁有另一種生活”。影片提供了“生活在別處”的假設(shè)，遲暮之年的男主角去異鄉(xiāng)追尋逝水年華，對(duì)他來說，北方是他泥足深陷40年的生活的此岸，南方是他渴望的夢(mèng)的彼岸。朱文把《云的南方》當(dāng)作與父輩溝通的一種方式，他試圖理解他曾以為“不值得一過”的父親們的生活，他說：“電影最后定格的畫面是我想捕捉到的，父母那一代人的肖像?！?/p>

《扎賚諾爾》。

《扎賚諾爾》

2009年最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)

這一年亞新單元的評(píng)委會(huì)主席是韓國(guó)導(dǎo)演林權(quán)澤，他被視為韓國(guó)電影的一代宗師。他看了趙曄的這部《扎賚諾爾》，立刻詢問上海國(guó)際電影節(jié)組委會(huì)，能否安排他再看一遍。片名的“扎賚諾爾”是一句蒙古語(yǔ)，意思是“海一樣的湖泊”。在一個(gè)礦業(yè)工業(yè)城，一個(gè)老火車司機(jī)在煤礦上工作了30年，即將退休時(shí)，他突然離職，要去中俄邊境尋找女兒一家，多年和他形影不離的徒弟得知后，跟著他上路，以沉默的陪伴當(dāng)作送行。徒弟目送師傅和家人重逢，他卻沒有乘上歸途列車，只身往曠野去了。這是趙曄的第二部長(zhǎng)片，影片的劇作和拍攝手法都是極簡(jiǎn)風(fēng)格的，在沖淡的、去戲劇化的場(chǎng)景里，導(dǎo)演專注于捕捉人物細(xì)微的情感波動(dòng)。這一場(chǎng)無聲勝有聲的“送君千里，終需一別”，既是人與人的離別，也是人與時(shí)代的告別。影片上映后不久，趙曄在一次公開場(chǎng)合里提到：“最近有朋友去了扎賚諾爾，那里的蒸汽火車全部被大卡車取代了?！?/p>

《到阜陽(yáng)六百里》。

《到阜陽(yáng)六百里》

2011年最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)

日本導(dǎo)演巖井俊二是2011年亞新單元的評(píng)委會(huì)主席，他看完鄧勇星執(zhí)導(dǎo)的《到阜陽(yáng)六百里》，對(duì)中國(guó)當(dāng)代生活和生活在這里的普通人產(chǎn)生了極大的好奇，那年電影節(jié)結(jié)束后不久，他果然遷居上海，在中國(guó)內(nèi)地旅居數(shù)年，甚至拍了一部華語(yǔ)電影《你好，之華》，這些都是后話。《到阜陽(yáng)六百里》也是年輕的外來客看到的中國(guó)故事，中國(guó)臺(tái)灣青年鄧勇星在上海工作多年，他從每年的春運(yùn)新聞得到啟發(fā)，寫下這個(gè)“外省在滬務(wù)工女青年過年不回家”的故事。阜陽(yáng)姑娘搭檔同鄉(xiāng)青年，推銷返鄉(xiāng)車票，連哄帶騙地讓買不到火車票的老鄉(xiāng)們坐上了那輛看起來隨時(shí)會(huì)散架的破舊巴士。上海到阜陽(yáng)六百里，但是對(duì)這個(gè)落魄的姑娘而言，家鄉(xiāng)是遙不可及的天涯。在開拍前，導(dǎo)演用了一整年拍攝紀(jì)錄片，到實(shí)拍時(shí)，僅用18天完成拍攝。

《樂隊(duì)》

2012年最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)

紀(jì)念亞新單元20周年的短片拍攝時(shí)，面對(duì)鏡頭，彭磊很羞赧地?fù)项^：“我做了十年電影，就拍成了一部《樂隊(duì)》，之后十年，我也沒怎么碰電影了?！彼F(xiàn)在為人熟知的身份是“新褲子”樂隊(duì)的主唱，因?yàn)榫C藝節(jié)目《樂隊(duì)的夏天》出圈，成了國(guó)民級(jí)搖滾樂手。彭磊科班學(xué)動(dòng)畫，畢業(yè)于北京電影學(xué)院動(dòng)畫學(xué)院，入行十年，他把許多在動(dòng)畫里都難以實(shí)現(xiàn)的天馬行空想法，一股腦塞進(jìn)《樂隊(duì)》。

這是一部任性的處女作長(zhǎng)片，帶著滿不在乎的實(shí)驗(yàn)習(xí)作的趣味，導(dǎo)演拒絕使用“正常”的正反打鏡頭，全片大量使用跳切剪輯，無視時(shí)間和動(dòng)作的連續(xù)性。至于配樂和聲畫關(guān)系的處理，導(dǎo)演“明目張膽”地給畫面灌入不能停的音樂，以至于這電影看起來是一個(gè)音樂頑童給他摯愛的曲目配了些意識(shí)跳脫的畫面，這是亂來的，但不得不承認(rèn)也是生動(dòng)的，至少，它定格了千禧一代在那些年認(rèn)真的搞笑和笨拙的內(nèi)省。

《冬旅人》

2024年最佳影片、最佳導(dǎo)演提名

這是新疆女導(dǎo)演魯?shù)?zhí)導(dǎo)的第一部長(zhǎng)片，電影里，在冬日荒涼的北方小鎮(zhèn)，久別故里的俄羅斯族攝影師、到處尋父的漢族姑娘和孤僻的塔塔爾族琴師不期而遇，三人各自至深的情感羈絆是與父親的關(guān)系，但他們的父親統(tǒng)統(tǒng)缺席于這個(gè)世界。萍水相逢的三人短暫分享的一段時(shí)光，最終延展出三道成長(zhǎng)弧線。影片的監(jiān)制是去年猝然過世的藏族導(dǎo)演萬瑪才旦，萬瑪才旦的第一部長(zhǎng)片《靜靜的嘛呢石》是2006年的亞新單元的最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)影片，《冬旅人》在今年入圍，是對(duì)英年早逝的萬瑪才旦的紀(jì)念，也是亞新單元步履不停的傳承。（記者 柳青）