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當(dāng)京劇主動(dòng)“邂逅”國(guó)畫(huà)，會(huì)孕育怎樣的靈感？2023年12月，北京京劇院打造的新編京劇《齊白石》首演，在這部作品里，你不僅能看到白石老人“衰年變法”的不破不立、執(zhí)著追尋，更能感受到現(xiàn)在這一代京劇人探索多樣題材、融入當(dāng)代表達(dá)的無(wú)限可能。

自首演至今，半年時(shí)間里，《齊白石》在一場(chǎng)場(chǎng)演出、一次次研討中打磨精進(jìn)，越來(lái)越有“經(jīng)典”的氣質(zhì)。以國(guó)粹聚傳承之力、展創(chuàng)新風(fēng)采，《齊白石》為“大戲看北京”的文化金名片再添一筆生動(dòng)有力的例證。

北京京劇院新編京劇《齊白石》劇照

北京京劇院新編京劇《齊白石》劇照

巧切入

一部新戲融匯兩大國(guó)粹

京劇舞臺(tái)上，文人戲?qū)嵅欢嘁?jiàn)，一部《齊白石》，北京京劇院籌備了3年。2023年11月，新編京劇《齊白石》建組會(huì)在北京京劇院一號(hào)排練廳舉行，一千多個(gè)日夜的苦心孤詣、輾轉(zhuǎn)推敲終于將在舞臺(tái)上凝結(jié)展現(xiàn)。

作為北京京劇院2023年度重點(diǎn)創(chuàng)作項(xiàng)目，新編京劇《齊白石》被列入2023年北京市委宣傳部、北京市文化和旅游局折子工程。它既是劇院深入貫徹落實(shí)習(xí)近平總書(shū)記在文化傳承發(fā)展座談會(huì)上重要講話(huà)精神的具體體現(xiàn)，也是北京京劇院按照中央和北京市對(duì)于新時(shí)期文藝創(chuàng)作的要求，開(kāi)展的重要?jiǎng)?chuàng)作實(shí)踐。

齊白石，一位講述現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)文化時(shí)無(wú)法繞過(guò)的高峰。他秉承傳統(tǒng)又銳意創(chuàng)新，博采眾長(zhǎng)，卓然成家。在他的筆下，人物可親，山水可觀，花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)可愛(ài)，瓜果菜蔬可人。他的畫(huà)作鮮活逼真，生機(jī)盎然，富有生命的質(zhì)感，且善于留白，含無(wú)盡之意于畫(huà)外。他熱愛(ài)人民、熱愛(ài)生活，畫(huà)中所蘊(yùn)涵的中國(guó)智慧充滿(mǎn)了幽默與慈悲。1953年，齊白石被文化部授予人民藝術(shù)家稱(chēng)號(hào)，1956年獲得世界和平理事會(huì)授予1955年度國(guó)際和平獎(jiǎng)金，1963年被世界和平理事會(huì)推舉為世界文化名人。他的藝術(shù)人生贏得了國(guó)內(nèi)外的廣泛聲譽(yù)，成為了一段難以復(fù)制的傳奇。

新編京劇《齊白石》從二十世紀(jì)20年代的“衰年變法”切入，以京劇手法勾勒齊白石藝術(shù)創(chuàng)作上這一承前啟后的重要轉(zhuǎn)折時(shí)期?！八ツ曜兎ā弊岧R白石創(chuàng)立了屬于自己的畫(huà)風(fēng)，也使近代中國(guó)畫(huà)達(dá)到了藝術(shù)的最高峰，重彩濃墨地體現(xiàn)了中國(guó)特色和中國(guó)氣派。新編京劇《齊白石》追求藝術(shù)地再現(xiàn)歷史真實(shí)，融合京劇與國(guó)畫(huà)兩大國(guó)粹藝術(shù)，有著深遠(yuǎn)的文化意義和獨(dú)特的文化價(jià)值。

這是一部當(dāng)之無(wú)愧的集大成之作：主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)里，著名編劇任永新?lián)V編劇，國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演傅勇凡任導(dǎo)演，著名戲曲音樂(lè)家朱紹玉任作曲和唱腔設(shè)計(jì)，北方昆曲劇院優(yōu)秀青年作曲王天賜任配器，舞美設(shè)計(jì)秦立運(yùn)、服裝設(shè)計(jì)崔曉東、燈光設(shè)計(jì)王瑞國(guó)等藝術(shù)家集結(jié)聚力；演員陣容上，特邀北京京劇院領(lǐng)銜主演、葉派小生名家李宏圖飾演梅蘭芳，北京京劇院國(guó)家一級(jí)演員、青年奚派名家張建峰飾演齊白石，劇組中共有兩位中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者、7位國(guó)家一級(jí)演員，可謂星光璀璨。創(chuàng)排期間，北京畫(huà)院鼎力相助，張和平、徐恒進(jìn)等專(zhuān)家學(xué)者數(shù)度參與研討，一出《齊白石》，是首都文藝工作者并肩攜手的寫(xiě)照。

尋創(chuàng)新

突破傳統(tǒng)但求妙趣橫生

一萬(wàn)多字的劇本，編劇任永新前后寫(xiě)了不下20萬(wàn)字，推倒重來(lái)了四五回，小的修改不計(jì)其數(shù)?！斑@是我寫(xiě)的最‘苦’的一個(gè)劇本。”任永新說(shuō)。白石老人看似家喻戶(hù)曉，但越是靠近，越覺(jué)陌生，“之前形成的概念與他本人相距甚遠(yuǎn)，如果把這些固有印象搬上舞臺(tái)，總會(huì)有些許遺憾。真實(shí)存在的齊白石與大家印象中的齊白石，究竟該如何取舍？?jī)烧叨家?，但都不是全部?！?/p>

于是，新編京劇《齊白石》圍繞著“衰年變法”落筆。上世紀(jì)20年代，旅居北平的齊白石靠刻字賣(mài)畫(huà)艱難度日，一次中日畫(huà)展上的畫(huà)作大賣(mài)使其聲名鵲起。訂單紛至沓來(lái)，潤(rùn)格一漲再漲，齊白石卻陷入沉思：畫(huà)家若不能遵從內(nèi)心作畫(huà)，與花圈店畫(huà)像師傅何異？一番掙扎后，花甲之年的齊白石決定遵從伯樂(lè)陳師曾的教誨，開(kāi)啟“衰年變法”之路。

重在描繪人物心路轉(zhuǎn)變的構(gòu)思運(yùn)筆，為《齊白石》宕開(kāi)了新的創(chuàng)作空間?！皟?nèi)心外化”成為全劇的一大亮點(diǎn)，除了齊白石本人，“神思”“塵想”兩個(gè)存在于他意識(shí)當(dāng)中的精靈躍然臺(tái)上，為那些說(shuō)不出口的話(huà)找到去處。不拘傳統(tǒng)，虛實(shí)相生，這或許也是白石老人“不喜平庸”精神的延續(xù)。

“我們沿齊白石的創(chuàng)新脈絡(luò)來(lái)創(chuàng)作此劇?！弊髑旖B玉說(shuō)。他的音樂(lè)創(chuàng)作同樣繼承了齊白石大膽創(chuàng)新的精神，不要中規(guī)中矩，但求妙趣橫生。“水牛兒，水牛兒，先出犄角后出頭……”作品開(kāi)篇，一首靈動(dòng)可愛(ài)的兒歌便直接抒寫(xiě)齊白石的童心童趣。朱紹玉同時(shí)融入了曲藝、京鼓、花鼓戲等多種素材，“為的就是好聽(tīng)、好看、好玩，不讓觀眾覺(jué)得沉重。”現(xiàn)場(chǎng)的演奏配置同樣摒棄蕪雜繁重，以少勝多，主要采用京劇樂(lè)隊(duì)“文武場(chǎng)”伴奏加強(qiáng)韻味，聽(tīng)感輕盈干凈。此外，《齊白石》的唱腔設(shè)計(jì)充分結(jié)合了不同的行當(dāng)、流派和個(gè)人風(fēng)格，有的放矢，比如，主演張建峰所宗的奚派清新雅致、委婉細(xì)膩，猶如洞簫之音，多個(gè)代表性唱段把奚派特色巧妙融入齊白石赤誠(chéng)怪趣的人物性格中，內(nèi)外呼應(yīng)，相得益彰。

迎首演

寫(xiě)意舞臺(tái)承載動(dòng)人詮釋

2023年12月16日和17日，長(zhǎng)安大戲院里人聲鼎沸，新編京劇《齊白石》迎來(lái)首演。喧囂在大幕開(kāi)啟的一瞬散去，一張張垂落的半透明幕布似國(guó)畫(huà)宣紙，光影之間，荷花在水面蕩出圈圈漣漪，青年齊白石追逐“蜻蜓”而來(lái)，序章雖短，卻將全劇婉約朦朧的審美意境點(diǎn)染透徹。隨后拉開(kāi)的第一章展開(kāi)古色古香的牌樓街景，黃包車(chē)夫、賣(mài)菜貨郎、出嫁姑娘來(lái)來(lái)往往，儼然一幅生動(dòng)熱絡(luò)的北平民俗畫(huà)卷。

為綜合運(yùn)用視聽(tīng)語(yǔ)匯生動(dòng)展現(xiàn)極具浪漫主義的舞臺(tái)風(fēng)格，《齊白石》巧妙運(yùn)用前后場(chǎng)舞臺(tái)空間區(qū)隔和燈光設(shè)置，使虛實(shí)、動(dòng)靜、音畫(huà)、明暗和諧共生。牌樓、胡同、宣紙等元素自然透露出時(shí)代背景下的人物身份、情緒走向和舞臺(tái)氛圍，服裝、化妝、造型、道具的設(shè)計(jì)糅合時(shí)代感與個(gè)性化，與全劇氛圍相輔相成。身著長(zhǎng)袍、手拄木杖，銀發(fā)白須的齊白石一亮相便形神兼?zhèn)?，令人信服?/p>

這幾乎完全顛覆了齊白石飾演者張建峰以往的舞臺(tái)形象，經(jīng)由他的詮釋?zhuān)⒅奔冋娴陌资先怂坪踅谘矍啊！把輵蚓褪茄萑?，這需要演員去深入挖掘每一個(gè)人物，知道他（她）念這個(gè)詞、唱這段唱、做這個(gè)動(dòng)作的內(nèi)心動(dòng)因是什么?！睂?dǎo)演傅勇凡提出的要求一絲不茍。單是為一個(gè)拿拐杖的姿勢(shì)，張建峰就翻閱了大量齊白石與京劇名家拄拐的照片，反復(fù)琢磨。而透過(guò)卷帙浩繁的文獻(xiàn)資料，張建峰去蕪存菁，最終把握住了齊白石的純粹：“在我心中，齊白石是一個(gè)‘我自畫(huà)我’的帥老頭，有一顆天真爛漫的赤子心。我的恩師歐陽(yáng)中石先生還在世的時(shí)候，經(jīng)常會(huì)進(jìn)入這種狀態(tài)，這是藝術(shù)家最本真、也最打動(dòng)人的一面?！?/p>

《齊白石》于張建峰而言，可以說(shuō)是一次厚積薄發(fā)。2000年，他拜在恩師歐陽(yáng)中石先生門(mén)下，“直到先生去世，我在先生身邊20多年，耳濡目染，受益良多。藝術(shù)上，他不僅是奚派行家，還涉獵馬派、譚派。戲里戲外，他都是我的榜樣，先生的言談舉止、他的思想和書(shū)卷氣，對(duì)我影響更大。先生一直在鼓勵(lì)我學(xué)習(xí)各個(gè)流派，不要固步自封?！辈┎杀婇L(zhǎng)、守正創(chuàng)新的精神處處閃爍在《齊白石》中，齊白石與梅蘭芳的忘年友誼是其中的一段高光，兩位大師雖然所處領(lǐng)域不同，但求新求變的理念相通，他們互為師友，彼此成就，齊白石的“衰年變法”也受到了梅蘭芳的影響。劇中有一場(chǎng)戲設(shè)計(jì)得格外耐人尋味：當(dāng)梅蘭芳演到虞姬拔劍自刎的高潮時(shí)，齊白石也在“神思”與“塵想”的激烈爭(zhēng)斗中決絕地選擇了“別舊我，得新我”，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)道路上最偉大的蛻變。

“一開(kāi)始我不敢接這個(gè)角色，因?yàn)槿藗儗?duì)梅先生太熟知了，我能否在形象上還原他，能不能拿捏住他的風(fēng)采和韻味，都是很大的挑戰(zhàn)?！眲≈忻诽m芳的飾演者李宏圖說(shuō)。以葉派小生塑造梅蘭芳一角，不得不說(shuō)是一次對(duì)京劇藝術(shù)表現(xiàn)形式的延拓與嘗試?！洱R白石》行當(dāng)齊全，流派紛呈，包括張建峰、李宏圖在內(nèi)，飾演寶珠的國(guó)家一級(jí)演員、青年梅派名家竇曉璇與優(yōu)秀青衣演員陳張霞，飾演“神思”與“塵想”的優(yōu)秀花旦演員王倩倩、國(guó)家一級(jí)丑角演員曹陽(yáng)陽(yáng)等一眾演員皆表現(xiàn)出色，將這臺(tái)首演新戲扎扎實(shí)實(shí)地立在了舞臺(tái)之上。

再提高

兼聽(tīng)建議啟動(dòng)全面提升

2024年4月，《齊白石》劇組再次齊聚排練廳，加工提高工作全面啟動(dòng)。為明確目標(biāo)，切實(shí)提高加工提高效能，北京京劇院通過(guò)召開(kāi)專(zhuān)家研討會(huì)、發(fā)布調(diào)查問(wèn)卷等形式，廣泛征集專(zhuān)家意見(jiàn)，多次組織會(huì)議專(zhuān)題研討《齊白石》的打磨方向。在此期間，《齊白石》劇組還先后走進(jìn)北京工業(yè)大學(xué)、北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院、中國(guó)科學(xué)院大學(xué)、中央民族大學(xué)、北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)等高校，深入平谷影劇院等遠(yuǎn)郊區(qū)，積極聽(tīng)取戲迷群眾特別是青年觀眾的意見(jiàn)。

這一輪提升側(cè)重強(qiáng)調(diào)齊白石“別舊我，做新我”的決心，改版后，齊白石與蘇禮齋的矛盾更突出，“訂單畫(huà)匠”與“我自畫(huà)我”的觀念沖突更加強(qiáng)烈，齊白石與梅蘭芳的對(duì)唱重新精排，“與天為徒乾坤大，與世而立根深扎”的立意越發(fā)清晰；劇目表現(xiàn)形式力求“守正道，出新意”，群演場(chǎng)次的調(diào)度更加緊湊，身段動(dòng)作更加流暢，蜻蜓、少年齊白石、“神思”與“塵想”等角色對(duì)齊白石內(nèi)心沖突的烘托越發(fā)鮮明；主旨立意增加齊白石與市井人物交流的場(chǎng)景，體現(xiàn)藝術(shù)家深入生活、扎根人民的藝術(shù)情懷。4月27至29日，全新打磨的《齊白石》在大興劇院上演；5月5日亮相長(zhǎng)安大戲院；5月11日、12日，《齊白石》又在北京藝術(shù)中心隆重上演。京劇的傳統(tǒng)程式與現(xiàn)代審美結(jié)合得更加合理，充分展現(xiàn)出了創(chuàng)新創(chuàng)造的突破力量。

此后，《齊白石》再啟征程，從位于市中心的長(zhǎng)安大戲院、吉祥大戲院到順義大劇院、北京藝術(shù)中心，從地標(biāo)性的中華世紀(jì)壇劇場(chǎng)到燕趙大地的河北廊坊壹佰劇院……《齊白石》的足跡越來(lái)越遠(yuǎn)，未來(lái)，它將繼續(xù)把這段“接地氣而不低俗，平民化卻意高遠(yuǎn)”的傳奇故事講給更多觀眾。文/高倩