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賴聲川（左）和胡德夫重溫當(dāng)年一起玩音樂的時(shí)光。北京日?qǐng)?bào)記者 方非攝

在賴聲川導(dǎo)演的名劇《暗戀桃花源》中，江濱柳和云之凡這對(duì)眷侶在戰(zhàn)亂中被迫別離40年，直至兩鬢斑白才得以重逢?！栋祽偬一ㄔ础肥籽?5年后，賴聲川的第40部原創(chuàng)作品《江/云·之/間》將這段愛情故事再次搬上舞臺(tái)，于11月15日至17日在北京天橋藝術(shù)中心上演。

該劇通過二人之間長(zhǎng)達(dá)40年的分離時(shí)光中寫給對(duì)方的書信，記錄了兩個(gè)錯(cuò)置的情人和一個(gè)錯(cuò)過的時(shí)代。電影演員張震和“中國臺(tái)灣民謠之父”胡德夫首次登上戲劇舞臺(tái)，共同講述這個(gè)充滿無奈與無常的人生故事。

賴聲川構(gòu)建跨時(shí)空劇場(chǎng)詩篇

賴聲川將35年前的《暗戀桃花源》比作素描，而《江/云·之/間》是在故事主體結(jié)構(gòu)之上，用更加細(xì)膩和豐富的筆觸，娓娓道來江濱柳和云之凡二人交錯(cuò)的命運(yùn)和時(shí)代洪流中的無盡思念；用富有哲思的場(chǎng)景，構(gòu)建出跨越時(shí)空的劇場(chǎng)詩篇。

“回憶就像一個(gè)盒子?！卑殡S《江/云·之/間》第一句臺(tái)詞響起，設(shè)計(jì)得像是一個(gè)古董“多寶盒”、又復(fù)雜得如同“華容道”一樣的舞臺(tái)在觀眾面前層層展開。每一格都是一段回憶，串聯(lián)起不同時(shí)空中無數(shù)的人生沉浮。

劇中還有很多封信，曾出演過《暗戀桃花源》的林青霞、丁乃箏都提供了不同時(shí)期角色的信件，增加劇作的文學(xué)美。其中，結(jié)尾時(shí)90歲的云之凡寫給曾孫女的那封信是賴聲川寫的。

張震和江濱柳有特別的緣分

“《江/云·之/間》是對(duì)我多年從影的驗(yàn)收?！钡谝淮窝菸枧_(tái)劇的張震，表示自己和這部戲有“很特別的緣分”：“江濱柳是長(zhǎng)春人，我的姥爺也是長(zhǎng)春人，《江/云·之/間》講的就是他們那一代的故事。所以演江濱柳，可以讓我有更多機(jī)會(huì)靠近我的家人，讓我回想起他們說話的樣子和生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，也讓我通過祖輩的生活線索，去發(fā)掘他們的人生?！?/p>

但演《江/云·之/間》對(duì)張震而言也是一個(gè)挑戰(zhàn)。最開始，他常常夢(mèng)到自己沒有背好詞就被推上臺(tái)，“永遠(yuǎn)都覺得稍顯不足，哪怕是已經(jīng)做了萬全的準(zhǔn)備，都已經(jīng)熟到不能再熟的詞，可能跟觀眾一對(duì)到眼神，就什么都忘了?！?/p>

他認(rèn)為電影表演和劇場(chǎng)表演很不一樣：“電影表演常常會(huì)被打斷，情感會(huì)不斷被調(diào)整重來。而舞臺(tái)劇每天都是一個(gè)新的開始，可以把自己的狀態(tài)調(diào)整到零，從頭到尾重新演一個(gè)戲?！彼麜?huì)根據(jù)自己每天的心情，在每一場(chǎng)演出中做一些調(diào)整，“這也是演話劇好玩的地方，根據(jù)彼此之間的節(jié)奏感、氛圍、流動(dòng)，可以做很多有趣的調(diào)整，這樣的表演體驗(yàn)很特別。”

胡德夫自彈自唱演自己

“我出生在東部一個(gè)小漁港。出生的時(shí)候我祖父從南邊的卑南區(qū)上來幫我剪臍帶，祖父給我取了個(gè)小名叫作‘新港’，就是那個(gè)小港口。媽媽跟我說，我出生的時(shí)候，哭聲比太平洋的波濤聲還大，左右鄰居都聽得到。后來我仔細(xì)想了想，從媽媽的懷中落地，我的第一件衣服就是太平洋的風(fēng)……”這是胡德夫在《江/云·之/間》里的第一段臺(tái)詞，來源于他的真實(shí)生命故事。

第一次出演舞臺(tái)劇的胡德夫是劇中唯一一個(gè)飾演自己的人，他自彈自唱，渾厚蒼涼的聲音一響起，無論是《太平洋的風(fēng)》還是《匆匆》，無論是《橄欖樹》還是《500里路》，都讓人忍不住想流淚。那充滿故事的歌聲，就像海風(fēng)一般，撫慰著每個(gè)人的鄉(xiāng)愁和記憶。（北京日?qǐng)?bào)記者 王潤(rùn)）