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“團(tuán)扇，團(tuán)扇，美人并來遮面。”炎炎夏日，執(zhí)一把團(tuán)扇，或能感受古詩詞中的襲襲涼風(fēng)。

7月10日，在牡丹區(qū)一處畫室內(nèi)，牡丹團(tuán)扇技藝人郭曉紅坐在桌子旁，左手輕壓團(tuán)扇，右手執(zhí)筆，兩支筆飛快地在手指間穿梭輪轉(zhuǎn)，深淺運(yùn)色于筆中，時(shí)而蘸色，時(shí)而觸水，頃刻工夫，一把把繪制有精美牡丹圖案的團(tuán)扇新鮮“出爐”。

“菏澤這兩年漢服火熱，一襲漢服、一把團(tuán)扇的搭配讓人賞心悅目，在團(tuán)扇上繪制牡丹圖案，更能凸顯菏澤的特色，也能讓牡丹‘常開’?！闭f起創(chuàng)作牡丹團(tuán)扇的初衷，郭曉紅如是說。

團(tuán)扇搖搖，盛夏風(fēng)來。扇子雖在我國由來已久，但據(jù)記載，起初只是作為帝王外出巡視時(shí)遮陽、擋風(fēng)、避沙之用。西漢以后，才開始用來取涼?！般y燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢?！碧拼拍恋摹肚锵Α分兴岬降摹拜p羅小扇”指的就是團(tuán)扇。而絹本工筆畫《唐人宮樂圖》中的女眷手里所持的團(tuán)扇與今日的團(tuán)扇更是別無二樣。

“團(tuán)扇通常以絹為面，不同于在紙面上作畫，我在絹面上畫牡丹采用的是沒骨技法。”郭曉紅告訴記者，沒骨牡丹技法，即所謂畫牡丹的花葉、枝干，看不到勾勒的線條，是在工筆勾勒的基礎(chǔ)上衍化出來的，注重用色彩渲染，追求栩栩如生的效果。

今年34歲的郭曉紅從小酷愛繪畫，2012年，她在天津美術(shù)學(xué)院進(jìn)修畢業(yè)后，主攻工筆花鳥畫。

“工筆畫也叫‘細(xì)筆畫’，講究的是巧妙而精細(xì)。”在郭曉紅的創(chuàng)作中，追求自然與真實(shí)。特別是畫作上牡丹葉間晶瑩剔透的露珠，即便是拿近了看，這種虛實(shí)感的交錯(cuò)也往往讓人難辨真假，心生感嘆。

在活用傳統(tǒng)畫法的基礎(chǔ)上，巧妙融合西畫技法，郭曉紅的花鳥工筆畫在古樸的方寸扇面上繪出了新的生活氣息?！澳档F(tuán)扇的繪制其實(shí)是工藝與繪畫的結(jié)合，詮釋著菏澤牡丹文化和傳統(tǒng)手工技藝的魅力?！惫鶗约t說，希望今后更多人能了解到牡丹團(tuán)扇背后所蘊(yùn)含的深厚文化內(nèi)涵，在手繪團(tuán)扇的過程中感受菏澤牡丹和傳統(tǒng)文化之美。

文/圖 記者 李若生