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導(dǎo)演雷德利·斯科特時(shí)隔24年給《角斗士》拍的這部續(xù)集，盡管電影情節(jié)大同小異，都是關(guān)于一個(gè)喪失自由的男人在角斗場(chǎng)上伺機(jī)復(fù)仇的故事。但事實(shí)上，《角斗士2》的方方面面是對(duì)《角斗士》的顛覆和瓦解。

《角斗士2》全球公映一周，口碑出現(xiàn)少見的倒掛，專業(yè)評(píng)論普遍認(rèn)可，而觀眾評(píng)分僅得B。影片的制作方派拉蒙影業(yè)還是松了口氣，《角斗士2》在北美的首周末票房是5550萬美元，略低于6000萬美元的預(yù)期值，然而它在北美之外的全球票房累計(jì)1.65億美元，目前總票房超過2億美元。這個(gè)周末，導(dǎo)演雷德利·斯科特迎來87歲生日，他時(shí)隔24年給《角斗士》拍的這部續(xù)集，創(chuàng)造了個(gè)人作品的最高首周末票房。

24年前，羅素·克勞扮演的角斗士馬克西蒙斯在場(chǎng)中控訴冷漠的人群：“你們沒有被逗樂嗎？”《角斗士2》對(duì)于雷德利·斯科特而言，在象征層面也是這樣一場(chǎng)廝殺：面對(duì)好萊塢整體票房較前一年下跌11%、比疫情前銳減25%，派拉蒙影業(yè)把財(cái)務(wù)年終報(bào)表的希望寄托于87歲老導(dǎo)演的一部續(xù)集，事先張揚(yáng)地高調(diào)營銷“高價(jià)造景，血腥尺度”，《角斗士2》這部電影和它拍攝的內(nèi)容都成了當(dāng)下的奇觀，又何嘗不是來自一個(gè)老人的尖刻反諷：你們沒有被逗樂嗎？

關(guān)于“男性陽剛想象”的不同版本

盡管社交網(wǎng)絡(luò)上的評(píng)論認(rèn)為“《角斗士2》是對(duì)《角斗士》的翻拍”，因?yàn)閮刹侩娪暗那楣?jié)大同小異，關(guān)于一個(gè)喪失自由的男人在角斗場(chǎng)上伺機(jī)復(fù)仇的故事。但事實(shí)上，《角斗士2》的方方面面是對(duì)《角斗士》的顛覆和瓦解。最直觀的，同是“角斗士”，羅素·克勞的馬克西蒙斯和保羅·麥斯卡的路奇烏斯是關(guān)于“男性陽剛想象”的截然不同的版本。

羅素·克勞因?yàn)椤督嵌肥俊返昧藠W斯卡最佳男主角獎(jiǎng)后，他的名字成為特殊的“形容詞”。在后一年的《欲望都市》劇集里，女朋友們討論各自的“理想男人”——“羅素·克勞。”“女人在羅素·克勞面前能干嘛？”“還是喬治·克魯尼吧?！薄芭?，這家伙就像一套香奈兒套裝！”克魯尼代表了城市淑女認(rèn)證的優(yōu)雅和教化，以他為參照，克勞提供了“男性理想”的另一個(gè)極端：原始，野蠻，荷爾蒙。不僅戲里的馬克西蒙斯是言辭木訥的，生活中的克勞同樣脾氣暴躁，難于相處，真人和角色同等地缺乏幽默感。

現(xiàn)在，在同樣“蠻荒”的世界里，保羅·麥斯卡從他本人的氣質(zhì)到他演出的角色，走向了克勞的反面。麥斯卡給人的印象停留在《正常人》里敏感溫柔的文藝男孩，哪怕他練成一身肌肉的壯士，他的銀幕形象和表演氣質(zhì)仍然是內(nèi)斂的，他有尺度地輸出憤怒，不像克勞出現(xiàn)在畫面上就是憤怒本身。電影里，丹澤爾·華盛頓扮演的野心家馬克里努斯對(duì)路奇烏斯的總結(jié)是神來之筆：“你的怒氣像母乳一樣流出?！边@個(gè)男孩經(jīng)歷生死存亡的廝殺，渾身染血地站在暴君面前，還能朗誦維吉爾的詩。

錯(cuò)亂時(shí)空中的“歷史現(xiàn)場(chǎng)”

哪怕使用類似的情節(jié)，斯科特導(dǎo)演制造了新版本的角斗士的形象，也制造了一個(gè)不同于《角斗士》的嶄新的“古羅馬”?！督嵌肥俊肥窃粴v史學(xué)者贊美的“進(jìn)入古羅馬現(xiàn)場(chǎng)”，《角斗士2》是被質(zhì)疑“形同兒戲”的戲說現(xiàn)場(chǎng)：犀牛不可能被馴化成坐騎；角斗場(chǎng)不可能蓄水成大水池讓角斗士“水戰(zhàn)”，在羅馬市中心豢養(yǎng)大批鯊魚也是天方夜譚；2000年前的羅馬不會(huì)有報(bào)紙，因?yàn)樵旒埿g(shù)還沒有在遙遠(yuǎn)的中國誕生；2000年前的羅馬同樣不會(huì)有咖啡館，埃塞俄比亞的牧羊人要在暴君卡拉卡拉死后600多年才意外發(fā)現(xiàn)咖啡豆；蓋塔向馬克里努斯暗示瘋癲的卡拉卡拉病入膏肓，梅毒進(jìn)了大腦，但梅毒在歐洲的傳播是1495年以后……

這場(chǎng)電影導(dǎo)演和歷史學(xué)者的沖突中，電影戲弄了歷史，導(dǎo)演利用視聽游戲的特權(quán)，在錯(cuò)亂的時(shí)空中創(chuàng)造了一個(gè)平行于現(xiàn)實(shí)的“歷史現(xiàn)場(chǎng)”。電影里不存在對(duì)歷史的復(fù)刻，只有現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)的當(dāng)下，“古羅馬的群眾是否嗜血”不是電影的考據(jù)功課，導(dǎo)演以古羅馬的名義制造了流血和殺戮的奇觀，但購票觀看“暴力和死亡奇觀”的消費(fèi)者是這個(gè)時(shí)代的觀眾。

批判和反諷，這是《角斗士2》里的一根骨刺，如同豌豆公主身下隔了十八床褥子的一顆豆子。導(dǎo)演滿不在乎地顛覆了歷史，也有意為之地顛覆了他的舊作。在《角斗士》里，明君馬克·奧勒留主張“自由、平等、法治”的政治理想被視為古羅馬的救贖，以生命實(shí)踐奧勒留政治信念的馬克西蒙斯在人格上是無瑕的?！督嵌肥?》上演了一系列“純真的覆滅”：忠貞地愛著妻兒的馬克西蒙斯和公主生下私生子；受過奧勒留庇護(hù)的奴隸馬克里努斯“教育”他的外孫路奇烏斯，“奴隸渴望的不是自由，而是擁有奴隸”；實(shí)現(xiàn)政治理想的方式是陰謀；女人實(shí)踐其野心的途徑是和男人結(jié)盟；“正統(tǒng)”繼承人以野蠻人的身份歸來；那些從未實(shí)現(xiàn)就失傳的“傳統(tǒng)”成為遙遠(yuǎn)的神話?！督嵌肥?》結(jié)束的時(shí)候，從角斗場(chǎng)上抬頭的路奇烏斯眼里有混雜的冷酷和痛苦，這像極了《教父2》開頭獨(dú)當(dāng)一面的邁克爾·柯里昂。巧的是，斯科特說：“我想象路奇烏斯的形象，想到《教父2》。路奇烏斯和小柯里昂一樣，是不愿意接過上一代責(zé)任與理想的年輕人，他們經(jīng)歷血雨腥風(fēng)，直到自己變成面目全非的怪物。”

《角斗士2》能提供多少關(guān)于歷史和政治的復(fù)雜思考？其實(shí)不重要。斯科特的電影重要的吸引力是在頗不耐煩的簡省敘事里，輸出高能量的影像，這是古早的、可能也是過時(shí)的“純電影”的樂趣。當(dāng)全世界的電影都在迎接粉絲化、段子化、短片化的新一代，他保持著“電影老人”的倔強(qiáng)。（文匯報(bào)記者 柳青）